Lorenzo Esposito, enrico ghezzi

La guerra è in questo film di Fritz Lang il luogo della “spiazione”, non vista come nuance della violenza ma come brutale computo delle forme delle forze in campo. Formule atomiche o aspirine scatenano scontri ciclonici, lo strangolamento di un uomo è, come mostrerà Hitchcock in una scena analoga del Sipario strappato (1966), il culminare della storia, anzi della Storia, nel sordido confrontarsi di due corpi nello spazio dell’inquadratura, di cui Lang è il solo padrone. I film della fine, Der Tiger von Eschnapur (La tigre di Eschnapur, 1959) e Das Indische Grabmal (Il sepolcro indiano, 1959) eDie Tausend Augen des Dr. Mabuse ( Il diabolico dottor Mabuse, 1960) saranno poi percorsi da veri e propri spasmi spaziali e ogni botola, ogni caverna sotterranea, ogni nitore alla Taj Mahal ricordano e ripropongono a lui e a noi che ci sarebbe sempre dell’altro da (non) far vedere, che il mondo è un pallone chapliniano e cubico che rotola verso la perdizione – per quanto anche un cineasta estremo qual era Fritz Lang non potrà mai riuscire a scongiurare la furia che si raggela da sé in ogni fotogramma –, e che duemilauno occhi vedono meno di un singolo occhio, anche guercio (HAL 9000?).

Prosegue oggi, e durerà per tutta la pausa estiva della programmazione di alfabeta2 , l’anticipazione a puntate di un testo sul cinema di Lorenzo Esposito ed enrico ghezzi, che verrà pubblicato – col titolo kafkiano Il film più vicino – il prossimo autunno: nel quarto volume, dedicato al Tempo pieno , dell’” enciclopedia delle arti della modernità” diretta per Electa da Achille Bonito Oliva . Nel volume le trentadue “variazioni” saranno precedute da un dialoghetto fra i due autori, dal titolo À rebours . Ringraziamo gli autori e l’editore per il permesso accordato a questa anticipazione.

A.C.

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